ЛИТЕРАТУРА

ПУТЕШЕСТВИЕ В КОРЕЙСКУЮ ЛИТЕРАТУРУ КРИТИЧЕСКИЙ ОЧЕРК «Этический разрыв» в жизни главных героев, переживших утрату

Произведения Ким Эран, начавшей свою творческую деятельность в 2002 году, всегда были весёлыми и обнадёживающими. Но в последнее время присущий ей весёлый тон сменился сдержанным, и теперь он свойствен её повествованиям об утратах, расставаниях и тоске.

Ким Эран заявила о себе в литературе гораздо раньше своих сверстников — на 5-6 лет, а по сравнению с некоторыми — даже на 10, и стала лидером литературного течения авторов, родившихся в 80-е годы. В её произведениях, как и в рассказе «Я иду в мини-маркет», опубликованном на следующий год после литературного дебюта, мы видим магазинчики, общежития, комнатушки и полуподвалы, читальные залы, мансарды и мотели — все эти тесные пространства, а также сложную и мрачную действительность молодёжи XXI века, что является частью этого литературного течения.

В большинстве рассказов Ким Эран, вошедших в первый сборник «Беги, отец», изданный в 2005 году, отец является одним из главных персонажей. Но везде это в каком-то смысле отец-невидимка, некто, оставивший свою семью, либо неудачник, либо что-то в этом роде. В одноимённом рассказе отец главной героини ушёл из дома, оставив её беременную мать одну, и больше не вернулся. В «Приветствии любви» отец, который более десяти лет назад ушёл из семьи, тоже так и не вернулся. В рассказе «Почему она не спит» отец, главный виновник всех невзгод семьи, переселяется жить к дочери, страдающей бессонницей, и его ночные просмотры телепередач ещё больше усиливают её недуг. Только в рассказе «Кузнечик» отец более или менее успешный и нормальный человек. Но и это довольно нелепый персонаж. Отец — электрик, однажды ему приснилось, что вернулся его сын, который ушёл из дома, не поступив в университет. В тот день он залезает на столб уличного фонаря, чтобы починить его, но тут же слезает обратно из-за того, что у него замёрзли руки.

В этом контексте особое значение приобретает рассказ «Фейерверк на берегу». Мальчик, герой рассказа, однажды стал расспрашивать отца, как он появился на свет. Отец даёт несколько ответов на этот вопрос, но ни в один из них невозможно поверить. В конце концов сын решает, что вместо отца он должен сам придумать историю о своём рождении. Вот как говорится об этом в рассказе: «Голос отца не слышен, поэтому вместо него расскажет сын». Получается, что в отсутствие отца место рассказчика занимает сын, что можно считать своеобразной аллегорией рождения Ким Эран как автора, и ещё это очень важный эпизод во всём сборнике, так как он получает продолжение уже в первом романе Ким Эран «Моя жизнь».

Во втором сборнике рассказов «Женьшеневый вкус одиночества» (2007 г.) можно обратить внимание на то, что объективно несправедливые и неудачные ситуации автор пытается преодолеть через посредство субъективного ощущения прекрасного. Ярким примером может служить эпизод из рассказа «Уроки музыки», где главная героиня играет на фортепиано в полуподвальной комнате, которую затопило проливными дождями. А название титульного рассказа говорит о тоске по матери, которая купила дочери упаковку жвачек и исчезла навсегда. В рассказе «Шрамы от ножа» повествуется о матери, которая всю жизнь продавала лапшу для того, чтобы прокормить семью, и этот сюжет перекликается с биографией автора. Мы можем предположить, что именно благодаря поддержке матерей её герои даже в сложных жизненных ситуациях продолжают держаться уверенно.

Первый роман Ким Эран «Моя жизнь» (2011 г.), изданный на десятый год её литературной деятельности, стал коммерчески успешным. По нему даже сняли фильм, и этот роман дал начало так называемому «синдрому Ким Эран». Сюжет романа — история, которую пишет семнадцатилетний мальчик, страдающий синдромом преждевременного старения и обречённый на скорую смерть. Он пишет историю своих родителей и дарит её им. Этот роман достоин внимания с той точки зрения, что он очень хорошо демонстрирует одну из особенностей творчества Ким Эран — умение преодолевать грусть и страдания благодаря юмору.

© Gwon Hyeok-jae

Но в последовавших за романом сборниках рассказов «Невезение» (2012 г.) и «Вокруг — лето» (2017 г.) «фирменный юмор» Ким Эран больше не встречается. Можно предположить, что на то есть две причины. Во-первых, но, это связано с возрастом — после 30 лет автор отходит от беззаботной лёгкости, присущей молодёжи. А вторая причина — это события, произошедшие в Корее за последние годы и вызвавшие большой общественный резонанс. Это и трагедия в районе Йонсан (тогда при столкновениях протестовавших против недостаточной компенсации за снесённые дома жителей с полицией случился пожар с человеческими жертвами), и крушение парома «Севоль» в 2014 году. Возможно, эти ставшие болью общества события отбили у Ким Эран охоту шутить. В одном из интервью она сказала: «Я поняла, что бывают ситуации, когда шутить нельзя». В послесловии к сборнику «Вокруг — лето» она признаётся: «Размышляя о том, какие слова подойдут, я часто останавливаюсь и понимаю, что время требует чего-то другого».

Именно такие ситуации описываются в двух рассказах сборника «Неудача» — «Насекомые» и «Голиаф в воде», рисующих в антиутопическом ключе оборотную сторону сноса старых кварталов для строительства новых высоток, а также в двух рассказах сборника «Вокруг — лето» — «Куда вы хотите пойти» и «Начало зимы», в которых крушение парома «Севоль» не упоминается, но аллюзия к нему отчётливо прослеживается.

Рассказ «Пейзажи моей жизни» — титульное произведение недавнего сборника Ким Эран «Вокруг — лето». В сборнике нет одноименного рассказа, но есть описание ощущения главного героя во время поездки в Таиланд — он словно держит в руке «шар, в котором под стеклянной оболочкой метёт белая метель, а вокруг — лето, шумное и полное жизни». Между пейзажами в шаре и снаружи существует огромный разрыв, и это перекликается с тематикой всего сборника.

«Пейзажи моей жизни» — рассказ о сыне, который стал взрослым не просто с обидой в душе, но даже испытывает чувство вражды к отцу, который когда-то давно изменил матери — ушёл из семьи. Конечно же, сын в этой ситуации не может быть доброжелательно настроен к бросившему семью отцу, но автор в этом рассказе задаётся вопросом: насколько оправданным является моральное превосходство сына, которое он отстаивает.

В заключительной части рассказа, когда главный герой пробормотал: «Я никогда и не рассчитывал на халяву», ему послышалось, будто кто-то прокричал ему: «Двойная ошибка!» Конечно же, это голос отца, который одно время был судьёй в теннисе. Всю жизнь сын осуждал отца, но в итоге отец судит сына. Можно сказать, что это тоже своеобразный «разрыв», как между пейзажем внутри шара и тем, что снаружи. В этом случае — этический.

Чхве Чебон, корреспондент газеты «Хангёрэ»

Этот рассказ можно прочитать в печатной версии журнала "Кореана".

페이스북 유튜브

COMMENTS AND QUESTIONS TO koreana@kf.or.kr
Address: 55, Sinjung-ro, Seogwipo-si, Jeju-do, 63565, Republic of Korea
Tel: +82-64-804-1000 / Fax: +82-64-804-1273
ⓒ The Korea Foundation. All rights Reserved.

SUBSCRIPTION

Copyright ⓒ The Korea Foundation All rights reserved.

페이스북 유튜브