Вопрос (Ко Мисок): Почему ДМЗ? Как возникла идея использовать место конфликтадля арт-проекта?Ответ (Ким Сончжон): В 2008 году я организовала выставку японского художникаТацуо Миядзима на тему границы. В рамкахтой выставки была проведена фотосъёмкалюдей с написанными на их телах цифрами 3и 8, символизирующими 38-ю параллель, разделяющую Корейский полуостров на Севери Юг. Их фотографировали на фоне приграничных объектов, таких как Имчжингак вПхачжу и смотровая площадка Тхэпхун в Ёнчхоне. Исследуя в ходе подготовки выставкисоциальные аспекты, касающиеся границы, явдруг испытала угрызения совести, осознав,что, будучи кореянкой, я, тем не менее, никогда особенно не интересовалась ДМЗ и почтиничего о ней не знала.

После этого я разработала 10-летний проект «Real DMZ» с целью собрать документы ипроизведения искусства, касающиеся ДМЗ.С самого начала я предполагала участие нетолько корейских, но и иностранных художников, а также параллельное проведениеисследований. Сейчас спектр изучаемыхвопросов расширяется и включает в себятакие более общие темы, как граница в видевоенной демаркационной линии, социально-политическая ситуация, порождённаяразделением, проблемы окружающей средыи др. Параллельно в сеульском центре «АРТСОНЧЖЭ» проходят перформансы, диалоги схудожниками, воркшопы и другие мероприятия, связанные с выставкой в ДМЗ.

Главной сценой проекта стал уезд Чхорвон-гун провинции Канвон-до. В 1945 году,сразу после Освобождения и «появления 38-йпараллели», Чхорвон оказался в зоне влияния СССР. Тогда были построены некоторые«прокоммунистические» сооружения, в частности здание отделения Трудовой партии,но после окончания Корейской войны уездотошёл к Южной Корее. Будучи разделённым границей, уезд Чхорвон-гун существуеткак в РК, так и в КНДР. Во время Корейскойвойны Чхорвон был важным стратегическимпунктом для контроля центрального участкафронта и остался в истории как место ожесточённых боев под названием «Железный треугольник». Располагаясь в центре Корейскогополуострова, уезд как важный транспортныйузел одно время процветал, но после войнылежал в руинах.

Вопрос: Что изменилось за прошедшиегоды?Ответ: В первый год выставка в основ-ном проходила в приграничных зонах с ограниченным доступом, в частности на участке туристического Маршрута Безопасностиуезда Чхорвон-гун и внутри инфильтрационного тоннеля, и была краткосрочной. Также,в отличие от выставок уже готовых работ,наш проект в основном знакомит публику сновыми произведениями. А чтобы их создать,художникам необходимо время для понимания ДМЗ. Поэтому возникало ощущениетщетности усилий: открываешь выставку, вкоторую было вложено столько времени исил, чтобы чуть ли не сразу её закрыть. Так чтотеперь мы ежегодно корректируем форматвыставки, чтобы вместо зоны с ограниченнымдоступом она проходила в местах, открытыхдля всех. Поскольку проект осуществляется при поддержке местного бюджета, намказалось неправильным исключать из негоместных жителей, и в 2015 году мы перенесли выставку в уездный центр Тонсон-ып, кудачасто приезжают жители окрестных деревеньи отпущенные в увольнение военнослужащие.

Куратор Ким Сончжон (на фото справа) беседует сучастниками проекта «Real DMZ» на том месте, где впериод японской аннексии стояло ледохранилище,от которого после Корейской войны остались лишьодни руины.

Вопрос: Кажется, вы намерены проникнуть не только в суть границы как таковой, нои в повседневность местного населения приграничной зоны?Ответ: Мы считаем важным, что это —проект общественного искусства, и проходит он в общественных местах. То, что мы неограничились одноразовой акцией, а ежегодно пытаемся наладить тесное общение сместными жителями, также проистекает изэтих соображений. Для выставки «Real DMZ2015: время Тонсона» мы активно использовали рынок, собор, автовокзал и заброшенную инфраструктуру уездного центра Тонсон-ып. Перемещение из Зоны гражданскогоконтроля с ограниченным доступом в местокомпактного расположения коммерческих икультурных объектов позволило нам расширить непосредственное общение с местнымижителями.Вопрос: Программа резидентуры в деревне в пределах Зоны гражданского контроля— это тоже шаг в данном направлении?Ответ: В 2014 году мы обновили пустующий дом в деревне Янчжи-ри административного центра Тонсон-ып уезда Чхорвон-гун изапустили программу резидентуры, в рамкахкоторой корейские и зарубежные художники и исследователи могут заниматься своейдеятельностью в непосредственной близостиот ДМЗ. Участниками программы уже сталооколо 10 человек. В этой деревне, созданнойв 1970-х годах с пропагандистскими целями,сейчас 75 дворов, где проживает более 130человек. Поначалу отношения между художниками и местными жителями были непростыми, но сейчас они настолько подружились,что старожилы помогают гостям заниматьсяземледелием. Один художник из Аргентины,который любит приглашать соседей на своивечеринки с барбекю, теперь снимает местных жителей в своём видео-проекте.

 

Виолончелистка И Оккён в здании заброшеннойрисорушки деревни Янчжири в Зоне гражданскогоконтроля в Чхорвоне исполняет импровизированныйзвуковой перформанс «Расколотое небо» (2014 г.).

Вопрос: Похоже, вы серьёзно озабоченытем, чтобы найти в особой ситуации Кореи нетолько уникальные местные особенности, нои универсальные черты.Ответ: Проблема границы, которая, какДМЗ, есть результат сложного переплетенияпоследствий войны и международной политической обстановки, затрагивает жителейвсего мира. Во Вьетнаме до объединения в1975 году ДМЗ делила страну на север и югпо 17-й параллели. Германию после Второймировой войны разделила на западную ивосточную часть Берлинская стена. Буферные зоны между Сирией и Израилем, междуИраком и Кувейтом были созданы согласнорезолюциям Совбеза ООН. Будь то реальноеили психологическое разделение, разделение территории или народа — тема границыпо-прежнему актуальна. Достаточно посмотреть на острые конфликты по поводу беженцев в наши дни, когда эпоха холодной войныуже позади.Вопрос: Есть ли разница в трактовке ДМЗиностранными художниками и их корейскими коллегами?Ответ: Корейские художники, бывшие вдетстве и юности объектом антикоммунистической пропаганды, стараются взглянуть напривычную ситуацию по-новому. А их иностранные коллеги интерпретируют ДМЗ каждый по-своему, рассматривая её в гораздоболее широком контексте. Участники проекта, разделяя в целом интерес к границаммежду странами, нациями и идеологиями,пытались соединить ДМЗ с тем, что их личноинтересует. Кроме того, художников увлёкпоиск уникальных корейских особенностей, кпримеру, армейской культуры. Изучение проблемы только изнутри не позволяет увидетьеё целиком. Поэтому, чтобы объёмно увидетьДМЗ, пребывающую между «холодной войной» и «горячим миром», требуется взглядизвне или с международной перспективы.

В своей видео-работе «Холм Мороженого» (2014—2015 гг.) Арнаут Мик изобразил границу и конфликтмежду Югом и Севером. Он также показал, как напряжённость разрушает атмосферу весёлого пикникамолодых людей на фоне пика Сапсыльбон, соседствующего в Чхорвоне с ДМЗ.

Вопрос: Расскажите, пожалуйста, о наи-более запомнившихся работах иностранныххудожников.Ответ: Видео-работа «Холм Мороженого» (Icecream Hill) нидерландского художникаАрнаута Мика создавалась в течение года позаказу проекта. Её название — это метафорагор, которые под жестоким обстрелом становятся подобными таящему на солнце мороженому. Работа показывает, что эти прекрасныехолмы хранят в себе тяжёлое историческоепрошлое.

Шведский художник Магнус Бэртосс(Magnus Bärtås) вызвал разговоры своейработой «Крик победы», для которой онзаснял Военный мемориал в Сеуле и Музейпобеды в Отечественной освободительнойвойне в Пхеньяне. Художник показал, скольпо-разному изображают противостояние ввоенных музеях двух стран. Если в северокорейском музее на фоне настенной росписи,над которой работало 40 художников, выставлены реальные танки и джипы, то в сеульском музее о войне рассказывают диорамы,напоминающие спецэффектами компьютерные игры. Художник подчёркивает контраст,демонстрируя интерьеры двух музеев на двухсоседних экранах.

Немецкий художник Инго Ниерманн (IngoNiermann) по впечатлениям от посещенияСевера и Юга написал 11 сценариев объединения Кореи в книге «Solution 264-274:Drill Nation». В рамках проекта 2014 года онустроил перформанс в виде чтения вслух первой главы этой книги, изданной в 2015 году.Запомнилось, как в одном из интервью онсказал: «У меня сложилось впечатление, чтоесли на Юге в качестве военно-туристического объекта осваивают ДМЗ, то на Севере всюстрану превратили в тематический военныйпарк».Вопрос: Что вызвало интерес у иностранных художников во время знакомства с ДМЗ,которую они до этого видели только в новостях?Ответ: Все реагировали по-разному. Некоторых увлекла природа ДМЗ как ценнойэкосистемы, а некоторые художники предложили своё видение отдалённого будущего, например, в таких работах, как «Дом, гдевместе живут жители Юга и Севера», «Работа,созданная из деталей, совместно собранныхжителями Юга и Севера».

В своей фотоинсталляции «Чтобы выжить vs. Еслипришли» (2012 г.) Но Сунтхэк развесил фотографии втом самом месте, где они были сделаны. На фото —знак «Фотографировать запрещено!», снятый на крышесмотровой площадки Мира в Чхорвоне, откуда можноувидеть северокорейское плоскогорье Пхёнган. Автортак объясняет свою идею: «В Южной Корее военная демаркационная линия стала достопримечательностью,куда приезжают как корейцы, так и иностранцы. Чтообязан делать человек, которому довелось посетитьтакое необычное место? Смотреть и снимать!»