한국국제교류재단

الفرق الأكبر هو أنه قبل تسعة عشر عاما، كنت مجرد متفرج ينظر إلى جراند تياتر دي لوميير من بعيد. كنت أصغر سنًا بكثير، وكان كل شيء يبدو جديدا ومثيرا وممتعا. أتذكر أنني قلت لنفسي يوما ما، أود أن أعرض فيلمي في هذا المسرح. واليوم أصبحتُ داخل المسرح مع تقديم فيلمي. إن التغيير الكبير الآخر هو التقدير الذي تتلقاه السينما الكورية اليوم. قبل تسعة عشر عاما، لم تكن الأفلام الكورية تحظى بنفس القدر من الاهتمام. لم تكن القاعات ممتلئة، ولم تكن هناك طلبات مقابة كثيرة كما نتلقاها الآن.

أحببت السينما حتى قبل أن ألتحق بالمدرسة. نشأت في مدينة آسان التي لم تكن مدينة كبيرة لكنها كانت تتمتع بحضور ثقافي قوي. كنت أتمكن من مشاهدة مجموعة متنوعة من الأفلام من أفلام هوليوود الضخمة إلى الأفلام الآسيوية بما فيها أفلام هونغ كونغ. لقد أسرتني أفلام الفنون القتالية من هونغ كونغ ونجومها الرائعون. ترسخت انطباعاتي عن هؤلاء الأبطال في ذاكرتي، مما شكل فهمي للسينما كفن يعبر عن الحركة والإيماءات. لكن مع مرور الوقت، تطورت رؤيتي لأفلام الحركة. الآن، عندما أتحدث عن “الحركة”، فإنها تشمل أكثر بكثير من مجرد الحركات البدنية أو لغة الجسد. إنها تتعلق بتطور الشخصيات ونفسياتهم والأحداث الجارية، وكيف تتغير مشاعر وأفكار الجمهور مع تقدم القصة.

الفيلم الخامس لريو “مدينة العنف” عام ٢٠٠٦، يقوم ببطولته المخرج نفسه إلى جانب صديقه القديم وشريكه الفني جونغ دو-هونغ مخرج مَشاهد القتال ونجم أفلام الأكشن. يشتهر الفيلم بمشاهده المكثفة التي تعتمد على قتال اليد الخالية دون أي مساعدات تقنية أو استخدام الحبال، مما يعكس أسلوب الحركة الطبيعي.
© سيني ٢١

كان نجاح الفيلم الأول مفاجأة كبيرة بالنسبة لي، وبصراحة، واجهت صعوبة في التعامل معه. في البداية، أردت صنع فيلم ينتمي إلى نوعي المفضل بأسلوبي الخاص، ويقدم المتعة والهروب من الواقع للجمهور الكوري. وصادف أنْ ظهرت في ذلك الوقت بعض القضايا الاجتماعية التي تعكس الأحداث في الفيلم، مما جعله ظاهرة في شباك التذاكر. أثناء تصوير فيلم “المخضرم”، تعلقت بالشخصيات، مما جعلني أرغب في العودة إلى قصتهم. ومع ذلك، فإن نجاح الفيلم كان عائقا أمام العودة إلى المادة مباشرة. في الفيلم الأول، ربما كانت صورة الخير والشر واضحة وبسيطة للغاية. وربما ساهمت هذه البساطة في نجاحه، لكن حين ألتفت بذاكرتي إلى الوراء، أشعر بأنها كانت سطحية إلى حد ما. كانت الطريقة التي سعى بها البطل إلى تحقيق العدالة مختلفة جدا عن تعقيدات الحياة الواقعية حيث لا يكون التمييز بين الخير والشر واضحا دائما. بعد نجاح “المخضرم”، تبعَت العديد من الأفلام والمسلسلات الكورية نفس النهج وحققت نجاحا كبيرا أيضا، لذلك لم أشعر بحاجة ملحة لتكرار عملي السابق. في غضون ذلك، صنعت عدة أفلام أخرى، منها فيلم الإثارة السياسي “الهروب من مقديشو”، الذي كان الترشيح الرسمي لكوريا الجنوبية لجائزة الأوسكار لعام ٢٠٢١. مرت تسع سنوات بسرعة، وأخيرا شعرت أن الوقت قد حان للعودة إلى “المخضرم” برؤية جديدة.

تم إصدار فيلم “ملف برلين” عام ٢٠١٣، وهو يصور مطاردة عالية المخاطر في خضم مؤامرة دولية. حظي الفيلم بإشادة واسعة بفضل طاقمه التمثيلي المتميز، ومشاهد الحركة المبتكرة، وحبكته المشوقة، ويُعتبر علامة بارزة في سينما الحركة الكورية. وفي الغالب يُشار إلى الممثل ريو سونغ-بوم وهو الشقيق الأصغر للمخرج باعتباره “شخصية المخرج”.
© سي جاي إيه إن إم

تعمدت أن أضفي على الشخصية والقصة طابعا مثيرا للجدل، وأريد من الجمهور أن يتفاعل معها مهما كان رد فعلهم. إذا نجحَت في إثارة التساؤلات في نفوسهم بشكل شخصي، فهذا يعني أنهم يفكرون فيها، وهذا بالضبط ما أسعى إليه. ذات مرة قابلتُ جيمس تو المخرج العظيم من هونغ كونغ، وسألته كيف يمكنني أن أصنع أفلاما مشوقة ومسلية مثل أفلامه. فقال لي “بطلك يجب أن يرتكب أخطاء.” كانت إجابته بسيطة وواضحة، وأحببت هذه الفكرة كثيرا.

هذه نقطة مثيرة للاهتمام. في فيلمي، لم يكن البطل الحقيقي بارك سون-وو، بل المحقق سيو دو-تشيول. جمال شخصية سيو وما يميزه عن سون-وو، هو أنه حتى لو كره شخصا كرها يجعله يرغب في قتله فإنه يظل وفيا لواجبه. سوف ينقذ حياة شخص ما حتى لو كان ذلك الشخص مجرما. بالنسبة له، هذا هو المعنى الحقيقي للعدالة. أما بارك سون-وو فلم أقصد إلى تصويره كشرير تقليدي. كان هدفي هو استكشاف مفهومين مختلفين للعدالة والصراع بينهما. يتحدد تعريف العدالة من خلال المنظور والسياق التاريخي وكيفية تطبيقهما. لا أؤمن بالعدالة المطلقة أو الحقيقة المطلقة. أريد أن يتساءل الجمهور عن قيمهم بدلا من فرض رسائل محددة عليهم.

عندما تتحدث مع الناس، يكون لديهم دائما انطباع بأن الأزمنة الماضية كانت أقل توترا أو أنها كانت أسهل بطريقة ما، وأن أصعب الأوقات هي التي نعيشها الآن. غالبا ما نعتقد أننا نعيش أسوأ السيناريوهات وأصعب الظروف، ونتصور أن الآخرين يعيشون حياة أسهل أو أن الأماكن الأخرى أكثر سلاما. ولكن عندما تذهب إلى تلك الأماكن فعليا، تجد أن الوضع متشابه إلى حد كبير. في المجتمعات التي تتغير بسرعة، يمكن أن تظهر العديد من المشكلات نتيجة لذلك التقدم. ومع ذلك، فإن فيلم “المخضرم” الأول لم يكن يدور كثيرا حول الأفراد بل كان يتناول المجتمع والنظام ككل. في المقابل، يركز الجزء الثاني بشكل أكبر على الأفراد بعيدا عن الهياكل الأكبر للمجتمع. على سبيل المثال، هناك مشهد تساعد فيه زوجة المحقق امرأة فيتنامية وأطفالها. هذا العمل لم يقم به المسؤولون بل قام به شخص عادي. أعتقد أنه مهما كان المجتمع قد بدا ميؤوسا منه، فإن بذور الأمل ستكون موجودة بالفعل حتى إذا كان هناك شخص واحد مستيقظ وواع تماما. بدلا من وضع أملي في السياسيين الذين يقدمون تصريحات كبيرة عن إنقاذ البشرية، أجد الأمل بشكل أكبر في الأشخاص العاديين الذين يعيشون حياتهم بهدوء، ويظهرون اهتمامهم لعائلاتهم وأصدقائهم وزملائهم.

التضامن بين أفراد الشعب الكوري شيء متأصل بعمق في مجتمعنا، ويرجع ذلك جزئيا إلى الوضع الجغرافي الفريد لكوريا. خلافاً لأوروبا حيث يمكن التنقل بسهولة بين الدول عبر الطرق، تشعر كوريا بأنها معزولة إلى حد ما عن بقية العالم. يجب على الكوريين من أجل السفر إلى الخارج، استخدام الطائرات أو السفن، فلا توجد إمكانية للقيادة عبر الحدود، بالإضافة إلى الانقسام بين الكوريتين الشمالية والجنوبية، يخلق هذا الوضع شعورا بالعزلة كأننا نعيش في جزيرة. مع مرور الوقت، عزز هذا الوضع شعورا قويا بالتضامن في البلاد حيث كان علينا أن نتمسك ببعضنا البعض. ومع ذلك، فإن الجيل الأصغر يعيش تجربة مختلفة. بالمقارنة مع أجدادهم، فهم أكثر اتصالا ببقية العالم بفضل الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي. يمكنهم التواصل بسرعة وسهولة مع أشخاص خارج كوريا، مما يجعلهم أكثر وعيا عالميا. نتيجة لذلك، يبدو أن مفهوم المجتمع الذي كان قويا جدا في الأجيال السابقة، يتغير. وبينما لا يزال هناك شعور قوي بالوحدة، إلا أنه يتطور مع تفاعل الكوريين الشباب بشكل أكبر مع المجتمع العالمي.

أعمل حاليا على فيلم تجسس وحركة يصور تصادما بين عملاء سريين من كوريا الشمالية وكوريا الجنوبية أثناء كشفهم لجرائم تحدث بالقرب من الحدود الروسية. أما بالنسبة للجزء الثالث من فيلم “المخضرم”، فأنا أتناقش بالفعل عنه مع الممثلين. بناء على استجابة الجمهور للجزء الثاني من الفيلم، قد نستكشف إمكانية متابعة القصة.

تدور أحداث فيلم “المهربون” لعام ٢٠٢٣ في السبعينيات ويقدم قصة مشوقة عن نساء غواصات تورطن في العالم الخطير للتهريب. حظي الفيلم بإشادة واسعة بفضل أسلوب سرده الجذاب، والأداءات المتميزة، والتفاصيل الدقيقة التي أعادت إحياء تلك الحقبة الزمنية بمهارة.
© نيكست إينتيرتاينمينت وورلد