한국국제교류재단

Sự khác biệt lớn nhất là 19 năm trước, tôi chỉ là người ngoài nhìn vào Nhà hát lớn Lumière từ xa. Tôi còn trẻ và mọi thứ đều mới mẻ, thú vị và hào hứng. Tôi nhớ mình từng tự nhủ rằng: Một ngày nào đó tôi muốn trình chiếu bộ phim của mình ở nhà hát này. Giờ đây, tôi đang ở bên trong, giới thiệu về bộ phim của mình. Một thay đổi đáng kể khác là sự công nhận mà điện ảnh Hàn Quốc nhận được ngày hôm nay. 19 năm trước, các bộ phim Hàn Quốc không nhận được nhiều sự chú ý như vậy. Các rạp chiếu không đông đúc như bây giờ cũng như không có nhiều cuộc phỏng vấn như chúng tôi nhận được hiện nay.

Tôi yêu điện ảnh từ trước khi đi học. Tôi lớn lên ở Asan, nơi không phải thành phố lớn nhưng có nền văn hóa đặc sắc. Tôi có cơ hội tiếp cận nhiều loại hình điện ảnh khác nhau - từ bom tấn Hollywood đến các bộ phim châu Á bao gồm cả điện ảnh Hồng Kông. Tôi bị cuốn hút bởi những bộ phim võ thuật Hồng Kông cùng những ngôi sao tuyệt vời của họ. Những hình ảnh về những anh hùng hành động này đã ăn sâu vào tâm trí tôi và hình thành nên cách hiểu về điện ảnh như một nghệ thuật ghi lại chuyển động và cử chỉ con người. Tuy nhiên, khi tôi trưởng thành hơn thì cách tiếp cận đối với phim hành động cũng thay đổi theo thời gian. Tôi nghĩ rằng “hành động” giờ đây không đơn thuần là chuyển động thể chất hay ngôn ngữ cơ thể nữa mà còn liên quan đến sự phát triển nhân vật, tâm lý, chuỗi sự kiện xảy ra cũng như cách mà cảm xúc, suy nghĩ khán giả thay đổi theo câu chuyện.

Bộ phim thứ năm của đạo diễn Ryoo, Thành phố bạo lực (The City of Violence, 2006), là bộ phim mà đạo diễn Ryoo tham gia đóng vai chính cùng với Jung Doo-hong, một đạo diễn võ thuật và diễn viên hành động. Đây là tác phẩm vận dụng tối đa sức mạnh của động tác cơ thể mà không dựa vào dây cáp.

Tại sao ông trở lại với câu chuyện này sau chín năm?

Thành công ban đầu thật bất ngờ đối với tôi, thật lòng mà nói, tôi đã có khoảng thời gian khó khăn để đối diện với nó. Ban đầu, tôi muốn tạo ra một tác phẩm thuộc thể loại đúng với phong cách riêng của mình, mang đến niềm vui cũng như thoát khỏi thực tế cho khán giả Hàn Quốc. Trùng hợp thay, thời điểm đó xuất hiện vài tranh luận trong xã hội, điều lại được phản chiếu trong bộ phim khiến nó trở thành hiện tượng phòng vé. Trong quá trình quay Chạy đâu cho thoát, tôi bắt đầu gắn bó với các nhân vật khiến tôi muốn quay lại câu chuyện này. Tuy nhiên, thành công quá lớn quả thực đã giữ chân tôi khỏi việc khám phá chất liệu ngay lập tức. Trong phần đầu tiên, việc mô tả thiện ác khá đơn giản. Sự đơn giản này có thể góp phần tạo nên thành công nhưng nhìn lại thì nó có chút gì thiển cận. Cách mà nhân vật chính tìm kiếm công lý rất khác so với thực tế. Thực tế thì ranh giới giữa thiện ác thường không rõ ràng. Sau khi Chạy đâu cho thoát đạt doanh thu cao thì nhiều tác phẩm điện ảnh cũng như truyền hình khác ở Hàn Quốc cũng nối gót và đạt được thành công tương tự nên tôi không cảm thấy cần thiết phải tái tạo lại tác phẩm trước đó ngay lập tức.

Trong khoảng thời gian ấy, tôi đã thực hiện một vài dự án khác bao gồm Thoát khỏi Mogadishu (Escape from Mogadishu), tác phẩm đại diện cho Hàn Quốc gửi tới Oscar vào năm 2021. Chín năm trôi qua nhanh chóng và tôi cảm thấy cuối cùng cũng đến lúc để Chạy đâu cho thoát trở lại bằng góc nhìn mới mẻ hơn.

Bộ phim Hồ sơ Berlin (The Berlin File) ra mắt năm 2013 kể về cuộc rượt đuổi giữa những người bị cuốn vào một âm mưu quốc tế. Bộ phim được đánh giá là đã thiết lập cột mốc mới cho dòng phim hành động Hàn Quốc với dàn diễn viên hoàn hảo, hành động sáng tạo và cốt truyện đẩy lên cao trào. Nam diễn viên Ryoo Seung-bum, em trai của Ryoo Seung-wan, được cho là mang nhiều nét tính cách của đạo diễn Ryoo.
ⓒ Cine21

Tôi cố tình đưa yếu tố gây tranh cãi vào nhân vật cũng như câu chuyện nhằm kích thích phản ứng từ phía khán giả, dù phản ứng đó ra sao đi nữa. Nếu tranh cãi ấy tạo ra tiếng vang thì với chính cá nhân họ, điều đó đồng nghĩa rằng họ đang suy nghĩ về nó - đó đúng là điều mà tôi hướng tới.

Trong một lần gặp gỡ với nhà làm phim nổi tiếng Hồng Kông Johnny To, tôi đã hỏi ông ấy làm thế nào để tôi có tạo ra những tác phẩm hấp dẫn và mang tính giải trí giống như những bộ phim của ông ấy. Ông ấy đã trả lời rằng “Nhân vật chính phải mắc sai lầm”. Câu trả lời thật đơn giản nhưng rõ ràng và tôi rất thích ý tưởng đó.

Đó là một điểm thú vị. Trong bộ phim của tôi, nhân vật chính thực sự không phải là Park Sun-woo mà là thám tử Seo Do-cheol. Vẻ đẹp của nhân vật Seo, và điều làm cho anh ấy khác biệt với Sun-woo, là ngay cả khi anh ấy ghét ai đó đến mức muốn giết họ, anh ta vẫn trung thành với nhiệm vụ của mình. Anh sẽ cứu mạng một người, ngay cả khi người đó là tội phạm. Đối với anh, đó mới là ý nghĩa thực sự của công lý. Còn về Park Sun-woo, tôi không có ý định miêu tả anh ta như một kẻ phản diện truyền thống. Mục tiêu của tôi là khám phá hai phương diện khác nhau về công lý và xung đột giữa chúng. Định nghĩa về công lý được xác định bởi góc nhìn và bối cảnh lịch sử, cũng như cách chúng được áp dụng. Tôi không tin vào công lý hay sự thật tuyệt đối. Tôi muốn khán giả đặt câu hỏi về giá trị của họ thay vì áp đặt những thông điệp cụ thể lên họ.

Khi bạn nói chuyện với mọi người, luôn có ấn tượng rằng thời gian trước đây ít căng thẳng hơn hoặc dễ dàng hơn theo cách nào đó, và thời gian khó khăn nhất chính là lúc mà chúng ta đang sống. Chúng ta thường tin rằng mình đang trải qua những kịch bản tồi tệ nhất và những tình huống khó khăn nhất, trong khi nghĩ rằng những người khác thì dễ dàng hơn hoặc những nơi khác thì yên ổn hơn. Nhưng khi bạn thực sự đến đó, bạn sẽ thấy mọi thứ cũng giống như vậy. Trong khi xã hội đang thay đổi nhanh chóng, nhiều vấn đề có thể phát sinh như là hệ quả của tiến trình đó. Do vậy, phần Chạy đâu cho thoát đầu tiên của tôi không chỉ tập trung vào cá nhân mà chủ yếu về xã hội và hệ thống nói chung. Ngược lại, phần tiếp theo chuyển trọng tâm nhiều hơn về cá nhân và xa rời các cấu trúc phổ quát của xã hội. Ví dụ, có một cảnh mà vợ thám tử giúp đỡ một phụ nữ Việt Nam cùng con cái cô ấy. Điều này không được thực hiện bởi các quan chức mà bởi một người bình thường. Tôi tin rằng dù xã hội có vẻ vô vọng đến đâu, nếu chỉ cần một người hoàn toàn tỉnh táo và nhận thức được điều đó thì hạt giống hy vọng đã hiện hữu rồi. Thay vì đặt hy vọng vào các chính trị gia với những tuyên bố lớn lao về việc cứu lấy nhân loại, tôi tìm thấy nhiều hy vọng hơn ở những con người hàng ngày sống cuộc sống bình thường của họ, thể hiện sự quan tâm đến gia đình, bạn bè và đồng nghiệp.

Sự đoàn kết của dân tộc Hàn Quốc là điều gì đó ăn sâu vào xã hội chúng tôi, phần nào là do điều kiện địa lý độc đáo của Hàn Quốc. Khác với châu Âu, nơi các quốc gia dễ dàng tiếp cận bằng đường bộ, Hàn Quốc có chút bị cô lập khỏi phần còn lại của thế giới. Để đi ra nước ngoài, người Hàn Quốc phải đi bằng đường hàng không hoặc đường biển; không có lựa chọn nào đơn giản là lái xe qua biên giới cả. Điều này cộng thêm với sự chia cắt bán đảo Triều Tiên tạo ra cảm giác khép kín, gần giống như sống trên một hòn đảo. Theo thời gian, điều này đã nuôi dưỡng một tinh thần đoàn kết mạnh mẽ vì chúng tôi phải gắn bó với nhau. Tuy nhiên, thế hệ trẻ trải nghiệm mọi thứ khác biệt. So với ông bà họ thì họ được kết nối nhiều hơn với phần còn lại của thế giới nhờ internet và mạng xã hội. Họ có thể giao tiếp nhanh chóng và dễ dàng với mọi người bên ngoài Hàn Quốc điều này khiến họ có nhận thức về toàn cầu. Do đó, khái niệm cộng đồng vốn mạnh mẽ ở các thế hệ trước dường như đang thay đổi. Mặc dù vẫn mang tinh thần thống nhất mạnh mẽ nhưng nó đang phát triển khi giới trẻ Hàn Quốc tham gia nhiều hơn vào cộng đồng toàn cầu.

Hiện tại tôi đang thực hiện một bộ phim hành động gián điệp mô tả cuộc đối đầu giữa các đặc vụ Hàn Quốc và Triều Tiên khi họ khám phá ra những tội ác xảy ra gần biên giới Nga. Còn về phần ba của Chạy đâu cho thoát thì tôi quả thực đang thảo luận cùng các diễn viên của mình; tùy thuộc vào phản ứng từ khán giả đối với Chạy đâu cho thoát 2 mà chúng tôi có thể xem xét việc tiếp tục câu chuyện.

Smugglers (2023) lấy bối cảnh những năm 1970, là một bộ phim thú vị kể về câu chuyện của những nữ thợ lặn sa vào thế giới của những kẻ buôn lậu. Diễn xuất nhập vai, kỹ năng diễn xuất xuất sắc của các diễn viên và việc bối cảnh thời đại được tái hiện một cách sống động bởi đội mỹ thuật đã giúp bộ phim nhận được nhiều đánh giá tích cực.
ⓒ The Next World of Entertainment (NEW)